符號(hào)、語(yǔ)言、聲音、影像，似乎影片中的萬(wàn)物都在被拆解和重組，形成最荒誕的整體。純粹的實(shí)驗(yàn)性調(diào)度幾乎貫穿全程，對(duì)話戲的拍法仿佛徹底脫離常規(guī)，純固定的長(zhǎng)鏡頭和近乎癲狂的表達(dá)一次又一次挑戰(zhàn)觀眾的欣賞力水平，而與此同時(shí)色彩和布景又十分考究亮眼。基于元電影的形式打破第四面墻，也打破了應(yīng)有的敘事邏輯。形式與內(nèi)容都在呈現(xiàn)一場(chǎng)混沌年代下的、屬于幼稚青年的徹頭徹尾的意識(shí)形態(tài)鬧劇，而部分延伸的思考更不止如此。但正如影片中所說(shuō)，藝術(shù)不是現(xiàn)實(shí)的反映，而是反映的現(xiàn)實(shí)。