一個挺古老的故事。川流之島，泥濘中的人魚，三條生命交匯的地點。電影的氣氛把控及符號對照做得不錯，三個主角各有各的泥沼，母親線最豐滿，游走在危機中魚水之歡愛與欲的邊緣；司機則是一個不著四六的混混認真戀愛、回歸家庭；兒子則需解決母子沖突，要達成三人的弧光，在劇作上就必須有足夠的動機讓三人交匯于“川流之島”，但編導(dǎo)在這一層上的兩個轉(zhuǎn)折處理都非常生硬，以至不合邏輯，母親與司機前期純粹的買賣關(guān)系怎么可能輕易讓司機接觸自己的兒子和家庭，司機動了真情后又怎么可能把母親帶到夜場叫公主陪玩，不過這兩個硬傷也有片長限制的客觀原因，電視電影拍到這里已經(jīng)很強。影片最好的是真正的表達內(nèi)核，用提示母親身份的“蜜絲31”和收費站被撤這條完整線索，隱喻底層公務(wù)人員形同用后即棄的性工作者，金錢對人性異化的隱線始終未曾失焦。