看完大正三部曲后終于對鈴木清順的鏡語體系與美學(xué)風(fēng)格有了相對完整的認識。鈴木清順幾乎將主流電影中的正反打鏡頭完全拋棄，轉(zhuǎn)而使用遠攝鏡頭前后景交互表達人物關(guān)系完成對話。并且其相當(dāng)偏愛使用橫移鏡頭、快速拉焦與仰/俯拍來進入/抽離/異化人物。而環(huán)境變?yōu)槿宋飪?nèi)心外化這一特征成立的鏡頭基礎(chǔ)則是人物間軸線關(guān)系全然突破空間限制。在動作方面，鈴木清順在很大程度上將演員連貫動作拆解，主流電影中強調(diào)注重的動作的流暢動態(tài)性在大正三部曲中均變?yōu)榕で盍训撵o態(tài)造型藝術(shù)，空間同樣伴隨著這一單擺浮擱的造型動作與人物軸線關(guān)系的突破變?yōu)椴煌暾麛嗥w現(xiàn)在許多鏡頭前幾秒人物的靜止）。