法國93省凸顯的社區(qū)種族矛盾。影片整體風(fēng)格寫實冷峻，沒有將其簡單地歸罪于警察的粗暴執(zhí)法，而是用一幀又一幀夏日午后的灼熱畫面和饒有深意的象征鏡頭，讓觀眾不斷思考直至陷入困境。導(dǎo)演的掌控能力令人驚艷，以法國贏得世界杯后舉國歡慶的場面作為開場，意味深長且充滿諷刺，在競技體育創(chuàng)造的短暫融合后，影片余下的部分充分表現(xiàn)了同一個國家不同種族是如何迅速回到撕裂的常態(tài)。攝影完全沒有刻意粗糙化的手持風(fēng)格，代之以流暢的運鏡，傳遞出強烈的真實感和臨場感。最后的高潮戲在狹窄的樓道中展開，堪稱小說《悲慘世界》中街壘的21世紀微縮版。 // “世上本來沒有壞莊稼，也沒有壞人，只有壞的莊稼人?！?和同年的《小丑》有異曲同工之妙。兩部電影的核心其實都是展現(xiàn)——一幕現(xiàn)代社會的惡的寓言。