相比洪尚秀，張律的非戲劇性顯然更沉著，他才不是可有可無的“中國版”。 慶州里有很多女人，或嬌俏，或神秘，她們只有一面，但這孤獨的片面已足夠引發(fā)遐想，女性的在場令空間中流動的情感氣息不那么凌厲，同時凸顯了男人雄性欲望的彌漫。觀影如同沏茶，看葉底熱騰舒卷，聞來清香撲鼻，入口苦澀，稍后回甘。張律從來不急于訴說痛苦和不堪的原因，他用自己的詩意去撫慰失意者蕪雜的心靈，有趣之處全在細節(jié)，一些不合時宜的怪癖，虛實難辨的臨場幻覺，冰山之下的東西正在漂浮，整個世界都抽離尋常，達到共鳴之境。奇妙的事在電影外，那首茉莉花，一天之內不期而遇了兩次，聽楊曉放的版本是又嘈雜又自信又張狂，妻子低緩喑啞的歌聲卻引人沉淪進無限的悲傷。