在日本這樣一個“性壓抑”嚴重的國家，民眾的群體癥狀在一定程度上影響了本土電影的題材與表達。近年來，純愛電影如浪潮般襲來，很久沒有在日本電影中看到過如此“有欲”的鏡頭了，不過也并不像供需兩旺的色情影像制品那樣能夠有效緩解這種癥狀，影片在情欲的背后表現(xiàn)出了更深層次的壓抑情緒，三人無意識的行為與游戲式的生活似乎指向了一部分日本青年的生活現(xiàn)狀，而當三人之間微妙的平衡被打破時，并沒有發(fā)生如我們所預計的那種重大變故（哪怕是弒母這樣的行為也被暗暗略過），主角們只是進一步壓抑自己的情緒，靜默地改變生活的步調。