把目前幾個(gè)風(fēng)頭正盛的韓國(guó)男導(dǎo)演的主要作品補(bǔ)得差不多了，下一步就是挖掘女導(dǎo)演。感覺(jué)最近看的幾部片子里充斥著失語(yǔ)、失聲、無(wú)法表達(dá)、難以交流的角色，邊緣者的邊緣以無(wú)法與主流和霸權(quán)話語(yǔ)對(duì)接、相融來(lái)體現(xiàn)：《黃?！分谐r族的口音、《母親》《綠洲》中因疾病表達(dá)受限的殘障人士、被法律系統(tǒng)指認(rèn)的不合規(guī)矩之人、《詩(shī)》中漸漸褪色的老年人和無(wú)限懸置的青少年、甚至是洪尚秀電影中磕絆的英語(yǔ)交流（他用英語(yǔ)將本國(guó)人變成外國(guó)人）等等，當(dāng)然還有女性受害者，那些韓國(guó)電影中被強(qiáng)奸和殺害的女人們，太多了。局外人沒(méi)有語(yǔ)言，而局內(nèi)人往往表現(xiàn)為一群面目模糊的男性，官員、警察、法外之徒、施暴者及其親屬…他們?cè)谟捌姓f(shuō)話，但故事卻是由邊緣者的無(wú)聲、絮叨、口吃、胡言亂語(yǔ)講出，越是順滑的語(yǔ)言越是成了必須被剔除的社會(huì)雜音。這是人文關(guān)懷。