布列松式的冷靜克制的人物表演（或稱電影模特兒）和極簡主義的拍攝風格，大量的靜態(tài)鏡頭下關(guān)注人物的處境、芬蘭在遭遇經(jīng)濟危機時的社會環(huán)境。具有高飽和度色彩分明的色彩配置，又頗具復(fù)古色調(diào)，為影片增加不可多得的感情思緒。北歐人的寡言少語并不代表著他們之間的感情缺失和冷漠，在面對現(xiàn)實一次次的殘忍打壓（失業(yè)、兒子不幸離去）面前沒有表面上歇斯底里的向天吶喊為何不公，而是強忍于心中繼續(xù)尋找新的生機（就業(yè)、活下去）。阿基影片中的人物總是不斷的遭遇挑戰(zhàn)，然后慢慢的到最后我們會發(fā)現(xiàn)導演心中對“善”的向往，逐漸打開捆縛于人身上的鎖鏈，驅(qū)散頭頂上的烏云，在結(jié)尾俯視鏡頭下的夫婦兩人和小狗，他們開始迎來新的希望。而且你會發(fā)現(xiàn)阿基影片中的底層人物并沒有（舉例來說）想某些國家中那樣的表面服飾上的骯臟不堪，反而是整潔的衣著打扮。