兒童是不變的主角，在此更是承擔“執(zhí)行者”角色（這正是強于《如父如子》的關鍵點），便于用最合理的方式反復質疑家庭（作為空間）的存在，同時不斷對感情真?zhèn)吻笞C（不局限于語言），甚至以此身份在最后拋出最核心的反轉和疑問：家庭（作為生活樣本）是否真實？——回到煙花大會，全家人簇擁望向天空（攝像機），像是望穿上帝（屏幕）的人生詰問，是枝裕和用這種“無解”向觀眾宣告宇宙的不成立（不穩(wěn)定），即“遺棄”才是謝幕定格，也是必然的概念結束——也正是由此瓦解塑造過的影像氣質，是值得褒獎的嘗試（顛覆）。經(jīng)歷了這么多次生老病死，才懂得人和人之間的扭結終究不是感情也不是金錢，而僅僅出于“習慣”。