“我并不是在拍電影，而是在收集證據(jù)。”片中那個(gè)常常舉著相機(jī)的繼子如此說(shuō)道，這也是阿倫雷乃本人對(duì)觀眾的一句自白。雷乃本人乃至整個(gè)（所謂的）左岸派的作品總被冠上文人自命清高的標(biāo)簽，以致于人們無(wú)意去體會(huì)其中的入世情懷?？梢哉f(shuō)，在新浪潮的年代，沒(méi)有比Muriel更簡(jiǎn)潔卻深刻地解析阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)的社會(huì)影響的作品了，程度更是遠(yuǎn)超過(guò)戈達(dá)爾的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷與自私，殘忍過(guò)后，又往往以謊言、美化與逃避來(lái)結(jié)為傷口上的痂。因此當(dāng)故事里的真相終于浮出水面時(shí)，多么令人難以接受，戰(zhàn)后以重建掩蓋了的滿城廢墟，其實(shí)早已將你我間的溫柔繾綣碾壓得鮮血淋漓。