人的心會不自覺地在夜晚沉潛，過去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與夢境混雜成一片模糊，呈現(xiàn)出一個(gè)昏暗的詩境，長鏡頭一氣呵成是無可逃脫的黑洞，人物、情節(jié)、關(guān)鍵詞像詩歌中的文字游戲一樣相互暗含、連接……只可惜，可惜，這些突出的技巧與嘗試沒有一個(gè)強(qiáng)有力的內(nèi)核（故事或情感）來支撐，愈發(fā)暴露出工巧與刻意。 畢贛也正在形成自己的語言系統(tǒng)，但現(xiàn)在也太早太封閉了些，沒有看過《路邊野餐》的我對劇中人物反復(fù)提及凱里這個(gè)地方表示無法理解，以及類似詩歌的語言（抱歉只能是類似）具有迷惑性，那段咒語應(yīng)該是畢贛自己的作品，討巧的文字碎片而已。“愛人的房子旋轉(zhuǎn)起來”，這句倒的確可以是非常美妙的詩句，只是被詮釋、運(yùn)用得如此生硬，也顯露出畢贛作為詩人對詩歌理解的捉襟見肘。