

爆炸的巴里是由Ryan Kruger執(zhí)導,布雷特·威廉姆斯,喬伊·克萊默,肖恩·卡梅倫·邁克爾,史蒂夫·沃爾,哈基姆·凱-卡西姆,塔梅爾·伯賈克主演的一部恐怖片。主要講述了:巴里(Barry)是個充滿毒品的虐待性混蛋,在又一個彎刀之后,被外星人綁架。 當外星訪客控制住自己的身體,并通過開普敦(Cape Town)進行操縱時,巴里(Barry)坐到了后座。 當我們的外星

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流云飛俠:182.85.14.207沒看一部片子,都對過去100年間的某一段華人社會(電影里是臺灣)有了真切的理解,盡管導演的手法確是那種飄忽的,含混的,從來不愿意讓它清晰起來的手法。
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滴,滴滴:210.43.8.155極端特寫間離鏡頭開場明確挑釁起了攝影機/影像的功能,它們被降次了而此刻更像一個漂浮的人眼或無知的身體引導起瞬間的視野與知覺而不再是完滿的編排記錄者,人物/主角的權(quán)力被放大而周遭的充滿動感的配合。一種結(jié)構(gòu)主義的方法論緩慢顯現(xiàn)——剪輯不再承載的雕刻時空與接續(xù)動作的功能,而轉(zhuǎn)化成為一種語言的習慣,停頓、跳躍、急速,環(huán)境音也契合狀壓低。此時他一切作秀式的,煞有介事般的絮叨都不單做敘事功能而伴結(jié)構(gòu)場所的努力,一種劇本的離心力出現(xiàn)了,他好似存在于類似安哲的主體帶有異質(zhì)性阻抗的環(huán)境。此時便存在一個雙重文本:一個是古典式的矛盾-動作牽引劇情,劇情再強化動作-矛盾抵達刺激的行動派演繹;另一個則是他對于世界由模糊到精致的認知運作,幻想式的私語提現(xiàn)成為了物質(zhì)間結(jié)實對抗的沖擊,死亡自然出現(xiàn)同時豐富起幻想與他的篤信。
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空屋里唱歌:121.76.93.207度假版土撥鼠之日太爽,無限可利用的時間吃喝玩樂一應(yīng)俱全堪比天堂趕我都不走,情感斗爭選擇?根本不存在??
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科托米亞:121.76.199.217吸血鬼爸爸,你怎么殘成這樣????!
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靜心師太:210.30.144.110我依然不懷疑這是一部女性主義電影。生育對女性的剝奪,對我而言從羅斯瑪麗在廚房里笑著說“我有16個侄兒女”時便開始向外滲透的恐懼。女性觀察自己受孕的身體,妊娠反應(yīng)被歸為疾病,卻視之為自然,周圍人陌生化(過度關(guān)切)和近乎神秘主義(不能聽朋友指導、不應(yīng)亂看書、服用藥物)的對待,特殊地位反而實質(zhì)性地證明了物化。此時生育功能完全超然于受孕的女性之上。而居住空間的壓迫、可笑的沙宣發(fā)型、令人嘔吐的甜點生肉不過是父權(quán)制的外在表現(xiàn),丈夫也難從中逃脫。直至最后晚宴之前(無法證明是真實事件),從他人的角度敘述這個故事,可以合情合理地說是應(yīng)付產(chǎn)前焦慮的年輕孕婦。或許這才是真實發(fā)生的。而羅斯瑪麗最終在面對嬰兒時放棄了懷疑,選擇成為魔鬼之子的母親,此刻不僅是確認“上帝已死”,拋給我們的問題更是,“上帝死后又怎樣?!?