放大的是照片還是生活（不論是主角的還是六十年代普遍的）是什么主導著我們的注意力（視角）什么構成了我們的事實和客觀意義。結尾處的啞劇網(wǎng)球賽就像是對全片甚至電影媒介的隱喻：故事里的事實并非攝影所獲得（無人認可除了主角）而是由公共話語建立 而公共話語則經(jīng)常是以擬像的方式呈現(xiàn) 不但無法追溯甚至會淪為奇觀 這種奇觀既體現(xiàn)在主角做作的時尚攝影里也體現(xiàn)在古董店和年輕人的文化當中 事實性證據(jù)被充斥著圖像世界的擬像消解 偷走照相證據(jù)的并沒有一個具體的角色而恰恰是主角日常的圖像制作所構成的公共話語 而沉浸在擬像當中的主角也只有在事實穿透圖像之后才認識到身邊的偷情者。一個掌控圖像的人最后卻完全無法控制圖像了/另外我仔細回放看了一下在公園拍攝時的片段似乎看不見那個隱藏這個的槍手 這造成了照相證據(jù)和電影影像證據(jù)之間的緊張