還是《水形物語(yǔ)》的攝影師，鏡頭幾乎始終在保持一種近乎強(qiáng)迫性的運(yùn)動(dòng)，舒緩而微妙，剪輯節(jié)奏十分流暢，痕跡感很輕，同《水形》類(lèi)似，這是一部視覺(jué)上非常濃稠、非常smooth的電影。相比47原版，陀螺給出了多方面的增減，比如明顯減低了神秘主義和宗教啟示的元素，果斷砍掉了原版那個(gè)明顯出于時(shí)代因素而添加的累贅尾聲，擴(kuò)充人物的前史和動(dòng)機(jī)，將目光更多聚焦于人物和其所處環(huán)境。然而可惜的是，老版的文本其實(shí)已經(jīng)比較陳舊了，陀螺的突破根本不夠，大部分段落的敘事極其沉悶空洞，這么點(diǎn)事情拍了兩個(gè)半小時(shí)，真沒(méi)那么多說(shuō)頭。另外能看出來(lái)，老版真正吸引到陀螺的元素肯定是前半段的馬戲團(tuán)生活，尤其是geek。