每一個(gè)老房子里面都會(huì)有幽靈，它一方面意味著對(duì)消亡性的，無神的外部空間的逃逸，與此同時(shí)，也是記憶的外化場(chǎng)域，等待著特定時(shí)刻，特定物品“喚起”某種潛在的張力，例如祖母的記憶，或者母女關(guān)系的裂痕，又在悄然間化解。 我們不應(yīng)該把《海街日記》歸結(jié)為小津式的影片，是枝裕和在師承小津安二郎的同時(shí)也以一種柔和，默不作聲的方式反叛小津安二郎，并消解其營(yíng)造的空無與家庭的不可忍受性，是枝裕和鏡下永遠(yuǎn)是一種不可分割的流體化綿延，《海街》沒有真正意義上的Stasis，在離地三尺的“小津式”鏡頭中，如果我們仔細(xì)凝視銀幕的角落，可以感受到攝影機(jī)是緩慢移動(dòng)，我們無法真正在銀幕中心看到它，但是可以調(diào)動(dòng)超越雙眼的感官，感受到它的存在。