在安德烈·塔可夫斯基的《潛行者》中，作家、科學(xué)家和潛行者走入那個(gè)破敗的、變化無常的禁區(qū)中，那片虛無的空間源自我們內(nèi)心的渴望，意念控制水杯就是對(duì)這一切的解釋。畢贛讓這片空間融入羅紘武的夢(mèng)，這里的時(shí)間像壞掉的鐘一樣混亂，他在黑暗中摸索著前行，回溯到遺憾與記憶殘缺的節(jié)點(diǎn)，這里的一切都如此的真實(shí)，好像那些濕漉漉的回憶和模糊而朦朧的影像才是幻夢(mèng)一場(chǎng)。 在這里，碎片的記憶被一片片拼湊完整，羅紘武找到了離開的朋友、原諒了遠(yuǎn)走的母親、得到了得不到的愛人，他可以飛向太空，也能讓房間旋轉(zhuǎn)?；靵y的時(shí)間在咒語和煙花中停滯，走向永恒，他與愛人在廢墟中親吻著——他似乎得到了渴望的一切，不愿醒來，不愿離開，不愿記起難以下咽的蘋果核，不愿記起被火車控制而摔碎在地的水杯。