美中不足是視點(diǎn)的曖昧，如果站定“擬人旁觀(guān)”會(huì)成為最好最純正的穿越電影之一，但隨主觀(guān)而來(lái)的結(jié)構(gòu)便利又會(huì)失去；即便回避視點(diǎn)問(wèn)題，對(duì)于“行走”和“個(gè)體”兩個(gè)重要母題形成破壞的也不是所謂“破壞沉浸”的實(shí)給剪輯點(diǎn)，而是后半程幾次過(guò)度搶眼的非人運(yùn)動(dòng)，首當(dāng)其沖就是醒來(lái)后的定場(chǎng)銜接。不過(guò)有趣的是，“一槍打入主觀(guān)”、“由二分的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)構(gòu)成輪回”這一讀解方向也不容忽視，完全可以由此展開(kāi)新一輪討論。 無(wú)論如何，看哭了，修正的力量在最后的“不完全逆行”中徹底爆發(fā)，再次邁入無(wú)從二元的混局年代，那些翻騰倒海的“不必要”，或許只能靠一次次微觀(guān)卻堅(jiān)定的體認(rèn)去扳倒。至此，從三大到頒獎(jiǎng)季，一部不服的第一梯隊(duì)都沒(méi)有，2019在我這坐實(shí)大年了，和過(guò)得一樣。→繼深焦圓桌二刷后20.8.8上海和平影都第三刷with fhl。還哭。