西寧First之后，時(shí)隔五個(gè)月，在北京的首映禮上又看了一遍，更清晰地梳理了導(dǎo)演的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和用心。《一江春水》的故事，簡(jiǎn)單概括，其實(shí)是“三次謊言與一次誤會(huì)的消除”，結(jié)尾有力生猛，正是一種莫泊桑式結(jié)尾，所帶來的一種“人生如戲”，被命運(yùn)捉弄的荒誕與無奈。作為一部涓涓細(xì)流的女性主義電影，導(dǎo)演創(chuàng)作伊始大概并沒有意識(shí)到，影片的評(píng)價(jià)會(huì)引向性別的討論之上，而這種看似無意之舉，卻恰恰暗合了導(dǎo)演細(xì)膩的性感表達(dá)，對(duì)底層弱勢(shì)女工的關(guān)照，及對(duì)她們悲慘命運(yùn)的深切同情。大女主先后被足療店老板、面善的鄰居老太和兒子的女友靜的假懷孕所欺騙，像極了女性在職場(chǎng)、生活里常會(huì)遭遇的某種失衡，而對(duì)于她自身而言，所謂投案自首只不過是一場(chǎng)揭秘19年自我欺騙的假象，最后她將常年遮掩的象征某種隱匿身份的面罩，最后扔向了火堆。