作為創(chuàng)作者，馬克伯格的成長(zhǎng)是顯而易見的。而且他沒有犯一些導(dǎo)演越拍越花哨反而墮入假大空的錯(cuò)誤，他是越拍越極致。甚至為了保持這種極致，他的影片預(yù)算這么多年了也沒有見長(zhǎng)。依然是糟糕的音樂和聲音，稍微比以前好一點(diǎn)但仍然業(yè)余的燈光和畫面（感覺頂多是5D2拍的）以及原生態(tài)的美術(shù)。然而這部電影已經(jīng)極致到幾乎反情節(jié)、反戲劇甚至是反文學(xué)。本來就不多的對(duì)白，按經(jīng)典戲劇標(biāo)準(zhǔn)來說都是些沒有意義的話語，絕大部分電影文本由表演、攝影、調(diào)度和剪輯完成。而對(duì)白從傳統(tǒng)的故事焦點(diǎn)變成了“環(huán)境”的一部分。這種文本構(gòu)成也是他被稱為“曖昧大師”的重要原因-所有的無所事事背后都藏著驚心動(dòng)魄。這部也絕對(duì)是他迄今為止欣賞門檻最高的作品：表演中極其細(xì)微的表情變化是他泄露天機(jī)的手段，看似隨機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)是他描摹人物心理的畫筆。