一個(gè)用色彩表達(dá)情緒的典范，張曼玉的旗袍不止是驚艷的服裝走秀而實(shí)際上是在暗示不同階段的情緒狀態(tài)。而王家衛(wèi)在這里顯示出了其最擅長(zhǎng)的感情處理方法——半收半放而又保持著自身的獨(dú)立，這時(shí)情感是彌散在人物周圍溢出狀態(tài)，在此基礎(chǔ)上為了彌補(bǔ)情感與動(dòng)作的割裂，王家衛(wèi)舍棄了慣用的抽幀和廣角鏡頭而多使用中近景特寫來(lái)捕捉人物的面容，實(shí)際上是為了捕捉情緒。既然情緒都是處在被暗示的內(nèi)斂狀態(tài)，那么攝影機(jī)的地位就很明確了，是服務(wù)于承載情緒變化的人物關(guān)系。肉身物理性的相聚和情感對(duì)接所形成的閉合狀態(tài)成為王家衛(wèi)反復(fù)突出的主題，而它們的分離和不再相交成為最讓人惋惜的遺憾，這是一場(chǎng)看過(guò)了所有可能性之后的悲劇。花樣年華不僅是劃時(shí)代的新千年第一，更是王家衛(wèi)創(chuàng)作譜系中風(fēng)格轉(zhuǎn)變的里程碑。他從散漫的試探游戲中脫離出來(lái)，反而進(jìn)入了靈肉糾纏的漩渦