是臺(tái)灣電影中常見(jiàn)的“和解”類型片，但與《飲食男女》還是有所不同。炸蝦卷只是作為一個(gè)元素，影射一家人所處的狀態(tài)。母親由對(duì)于往事的耿耿于懷到與自己和解，是影片中形象轉(zhuǎn)化最為成功的一個(gè)。見(jiàn)過(guò)第三者后，與其說(shuō)原諒了丈夫，不如說(shuō)是放過(guò)了曾將仇恨視作勛章，夜夜反芻的自己，終于從這場(chǎng)已被時(shí)間淘洗泛白的戰(zhàn)爭(zhēng)中退出。讓她走出來(lái)的，是歲月、死別，是養(yǎng)育的欣慰與傷痛，是來(lái)自另一個(gè)女人的禪理，這種混濁的，難以言明的成長(zhǎng)實(shí)乃該類型片的魅力所在。影片勝在敘述扎實(shí)，且分寸感極好，對(duì)比《萬(wàn)箭穿心》即可知道，影片關(guān)于愛(ài)與恨的表達(dá)都是極克制的，沒(méi)有親密無(wú)間的關(guān)懷，也沒(méi)有聲淚俱下的控訴，矛盾的發(fā)生與化解都是在一種平實(shí)恬淡的氛圍下緩緩?fù)七M(jìn)，且并沒(méi)有使情節(jié)流于模糊。有如不咸不淡的砂鍋粥，在萬(wàn)物生長(zhǎng)的春夜觀看，舒緩合襯。