電影始終以一種很平靜的方式表現(xiàn)時(shí)間，妻子的絕癥、黑幫的債期、相機(jī)的快門(mén)等，都被視為時(shí)間的暗示象征，而當(dāng)畫(huà)作出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，時(shí)間被中斷了，或者說(shuō)時(shí)間呈現(xiàn)出了一段真空，這段真空選擇以超現(xiàn)實(shí)/非現(xiàn)實(shí)的形式類(lèi)比現(xiàn)實(shí)，觀眾便從“觀看的持續(xù)”中得以抽身，進(jìn)而被逼迫著進(jìn)行凝視，借由此，電影/畫(huà)作與觀眾的關(guān)系被確定，鏡頭逐漸自由，人物的形象狀態(tài)擺脫了既定的視角束縛，身體靈動(dòng)起來(lái)。