在《木蘭辭》里面，花木蘭的強(qiáng)大是像爺們兒一樣戰(zhàn)斗，這說(shuō)明花木蘭的勝利是男權(quán)敘事的勝利，而不是女性個(gè)體的勝利。這版《花木蘭》的好，就是讓木蘭的勝利成為女性個(gè)體的勝利。可惜的是，影片把木蘭的故事和女性的獨(dú)立強(qiáng)大自我并沒(méi)很好地融合在一起。比如鳳是家族意志的存在，全程像個(gè)吉祥物一樣給木蘭打雞血，然而鳳和木蘭告別家鄉(xiāng)前的祖先牌位，一個(gè)是雄鳥(niǎo)，一個(gè)是男根的象征，都是男權(quán)的標(biāo)志，這些本質(zhì)上與女權(quán)是對(duì)立的。這就是影片的擰巴。無(wú)論是木蘭的自我覺(jué)醒還是女巫反水犧牲，這些對(duì)劇情有巨大推動(dòng)的設(shè)定，水準(zhǔn)生硬，只能哄三歲小孩。讓成年人講述三歲孩子才會(huì)信的童話，這就是迪士尼現(xiàn)在的風(fēng)格？