索科洛夫希望以一種塊狀的整體空間復(fù)活想象的，美學(xué)上的俄國黃金時(shí)代，并將此與歐洲大陸文化連接起來，迎向影片的結(jié)尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《俄羅斯方舟》無一提及蘇維埃紅色政權(quán)，而這種歷史的缺位卻成為了真正意義上的傷痕性存在，也存在于觀看它的俄羅斯觀眾。 但是，在《俄》的巴洛克式存在下，卻無意中完成了一次后現(xiàn)代書寫，長(zhǎng)鏡頭與畫外音為影片框定了一個(gè)隱藏的主體，并以不同景別，速率的移動(dòng)見證著一次德勒茲的歷史模型或者我們稱之為“幽靈敘事詩”的生成，在這座方舟中，歷史/現(xiàn)實(shí)的共同在場(chǎng)意味著線性的年代歷史被打破，并與當(dāng)下或者無歷史狀態(tài)進(jìn)行任意連接，順?biāo)鞌z影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，一個(gè)內(nèi)陸空間樣式的高原由此產(chǎn)生。