看到中途無非都是西部作品的經(jīng)典元素——幫派搶劫火車銀行，幫派與警察對峙，工業(yè)時(shí)代的新發(fā)明，兄弟情誼與第三女者。但看到占了整整第二幕的逃亡以及對追捕者難以置信的猜疑，以及大膽的現(xiàn)代配樂選取，讓我從許多后世西部經(jīng)典中產(chǎn)生一種回溯感，例如《老無所依》和《被解救的姜戈》。 第三幕開頭在玻利維亞為重拾搶劫事業(yè)而學(xué)習(xí)語言的橋段，亦頗具新意。但到結(jié)尾，當(dāng)漫長的逃亡終將走向毀滅時(shí)，雙男主還在依靠自己一生有限的視野糾結(jié)于追捕者的身份，殊不知亡徒時(shí)代是一種集體性的消亡，荒誕與悲情的糅合匯聚至最高潮。