一點體驗是，在所謂的“打破第四面墻”的實驗里，聲音必然先于視覺。“聽”的動作本身并不能劃分虛構(gòu)的界限，這里大概要引入德勒茲式的“情動”：能量從一個身體傳遞到另一個身體。在這部電影里，“情動”得以發(fā)生的關(guān)鍵便是聲音選擇“靜默”的時間，與觀眾需要停頓，整理思緒的時間完全一致（典例是伊本對弒子的事件的坦白）。視聽語言上，這部讓我感到像Dogville那樣的“反電影”實驗看起來就刻意且笨拙多了：完全放棄景深的固定機位，轉(zhuǎn)而借由聲音對空間進行深化不失為一條新路。