《北方的納努克》式的開頭與結(jié)尾，《西北偏北》和《教父》的經(jīng)典鏡頭，《亂世佳人》的劇照團扇，庫斯圖里卡的致敬意味濃厚。飄舞的紅氣球，會飛的魚，飛向月球的救護車，手工制造的簡易飛機，多個敘事符號接踵而來，“飛”成為本片至關(guān)重要的母題與隱喻。阿克塞在現(xiàn)實生活里簇擁著超現(xiàn)實的幻想，在一貫性的時空里做著意識流的夢。 若將因紐特人的生活與阿克塞反復(fù)提及的哥倫布和紐約相聯(lián)系，可以聯(lián)想到美洲的發(fā)現(xiàn)帶來歐洲人、美洲原住民和其他人之間的新關(guān)系。歐洲的財富建立在對美洲的勞工及資源的剝奪上，而這種剝奪又建立在1492年哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸之后出現(xiàn)的等級化種族地圖學(xué)上。從原始的北極因紐特人到貧瘠的亞利桑那州再到繁榮的紐約，權(quán)利的殖民性和發(fā)現(xiàn)美洲是同質(zhì)的，它帶來了一種認識歷史變化可能性的新視點以及一種新的時間感知。