7/10。虛擬角色和世界觀的造型手段都是樂(lè)趣所在，黑蟻小分隊(duì)的領(lǐng)頭在傳遞信息時(shí)會(huì)變成一只小喇叭，幫助瓢蟲(chóng)尋子進(jìn)行傳聲定位僅需要發(fā)出獨(dú)特的拍打節(jié)奏，立即將電波從陽(yáng)光和沙灘、行駛于幽靜海底的潛艇，傳輸?shù)桨籽┌}皚的懸崖再接收回去；昆蟲(chóng)界的飛車(chē)黨果蠅，在追趕瓢蟲(chóng)的過(guò)程中撞斷了樹(shù)枝加固的蛛網(wǎng)；綠毛蟲(chóng)在真實(shí)的軀體基礎(chǔ)上將臃腫的部分夸張，看起來(lái)笨笨的，擁有可愛(ài)的豆芽造型，王蟲(chóng)頭部的觸角則增加了造型的威嚴(yán)性。場(chǎng)景簡(jiǎn)直是由微世界構(gòu)建的夢(mèng)幻王國(guó)：雨林中飛行穿梭的昆蟲(chóng)千奇百怪、交通繁忙而有序，雨來(lái)掩旗息鼓，雨停周而復(fù)始，黑煤球般的蜘蛛駕駛的航海船與氣球、電子設(shè)備、應(yīng)急發(fā)電、火箭鞭炮的功能結(jié)合復(fù)雜，將觀眾帶入一個(gè)個(gè)充滿冒險(xiǎn)的奇境和載體中。但敘事的困境是過(guò)于依賴‘‘出現(xiàn)危機(jī)—搬來(lái)救兵—解決危機(jī)’’的套路循環(huán)，創(chuàng)新性缺失。