1.5 中年母親的女性意識(shí)覺醒是目前華語(yǔ)文化圈亟需的一個(gè)題材，這部電影對(duì)此問題的討論還是太浮于皮毛，全片既沒有激烈的戲劇沖突，又沒有足夠令人信服的生活細(xì)節(jié)，兩邊不靠，最后的結(jié)尾看似是上升到對(duì)母親精神世界的探討，但由于編導(dǎo)把控能力的不足，夢(mèng)境-夢(mèng)中夢(mèng)的突然出現(xiàn)反而令人跳戲。全片最亮眼的竟是開頭結(jié)尾，母親畫筆下微觀的“理想的家”，但與其說(shuō)這是母親作為“一家之主”的顯性表達(dá)，反而更透露著一股母權(quán)控制欲，事實(shí)上電影最大的問題就在于過(guò)于正面的呈現(xiàn)母親的辛苦，卻缺乏對(duì)華語(yǔ)文化結(jié)構(gòu)中母親控制欲的反思。過(guò)于暖色的色調(diào)與明顯非生活流、淺顯直白的臺(tái)詞，也使全片電視劇質(zhì)感很重。如果說(shuō)《陽(yáng)光普照》是對(duì)《一一》的一次稀釋，那么本片就是《陽(yáng)光普照》的二次稀釋提純，最后端上的是一碗還半生的雞湯。