抱著某些預先的期待去看的，事實上只是想去考察三宅唱在同代際的日本導演當中到底是怎樣的存在。所以會有一些先在的審美坐標，比如深田晃司和濱口龍介，因而，我的評價不得不倚靠他們進行某些對比，或是體認他們之間存在哪些共性。首要的就是，對時間的理解，我已經(jīng)看膩了諸如此類玩弄結構的把戲，三宅可能是期待通過結構和內容的對位來制造一些新鮮感，也就是說，我們總是處于一種回放的感傷之中，這與我們對時間的體驗有關，在這里，時間不再是作為一個線性演進的、不可回溯的對象，而是一個整體，一個可截取和編輯的整體。但濱口放棄了這種對技巧的玩弄，也就是說，放棄了使用任何閃回，而是將這種時間性的特殊體驗內化在角色的情緒之中，即是說，濱口的電影，無處存在顯像的過去，但過去作為一個潛在的領域卻無時無刻不對當下施加著影響。