失憶的陳舊情節(jié)、戲中戲的老套概念、武打的過氣類型、難民的身份議題，被巧妙地組合以后，竟然能夠成為如此有趣的一部作品。而更難得的是，在塞進(jìn)這一切之后，它依然能夠保持輕盈和生動(dòng)。這可能才是女性創(chuàng)作者們最偉大的地方，她們總是更理解角色。 但令人遺憾的也恰恰是這種巧妙。以“野蠻”為題，可全片最欠缺的正是真正的野蠻，探尋自我的命題被放在最舒適的環(huán)境中討論，女主遇到的那些惡劣環(huán)境都被證實(shí)是表演，或者干脆在片尾給出一派闔家幸福的景象。身體作為野蠻的載體，所遭受的磨礪只是那些相對(duì)安全的訓(xùn)練，所能做的也只是喚醒靈魂的覺知。本來能夠以失憶為契機(jī)，遮蔽靈魂、記憶與身為人母的束縛，嘗試僅僅以身體本能去構(gòu)建自我，但這種探索就和難民議題一樣一閃而過。最核心的命題被巧妙避開了，只留下片尾海天一色的平靜假象。