黃建新對人情世故的精準(zhǔn)把握無人能出其右，不同于好萊塢影片對于誤會和沖突的最終清晰的化解，采取破立二元化，而黃建新會避重就輕地對沖突和矛盾只作輕度干預(yù)或迂回曲折讓其自行消解，做留白給觀者去品位個中滋味。他前期作品的先鋒已足可以使其笑傲影壇，到了中期的“都市三部曲”更是體現(xiàn)了他手法的獨(dú)特與細(xì)膩，楊德昌對于社會與人情的剖析和展示還是或多或少采用了頗有戲劇張力的情節(jié)，而黃建新要更含蓄些，這樣的東方哲學(xué)西方人很難參透。中國導(dǎo)演第五代中張藝謀和陳凱歌較其它人先出位獲得國際認(rèn)可，更多的是他們影片潑墨寫意的東方意蘊(yùn)和形式美征服了西方的欣賞者，而黃建新的影像文本的玄妙會多少影響它的受眾，這也是黃的知名度不如張陳二人的原因之一。