比起真正的最后一部《薩拉邦德》，無(wú)疑這部原定的退休作更有收官之風(fēng)。既是先前所有主題的集大成(宗教、愛…)，也是電影元素的大雜燴：一直擅長(zhǎng)的小空間人物戲，華麗的大場(chǎng)景，以及此前少有的魔幻現(xiàn)實(shí)底色。伯格曼不甚悲觀地回望了自己不幸的童年，也實(shí)現(xiàn)了與自己前半生最后的和解，它仍有不和諧與不快樂，但總體來(lái)說(shuō)是天真單純的，以童話般的孩童視角為觀眾營(yíng)造了難以匹敵的浮華幻境。由此看來(lái)伯格曼從《第七封印》開始的電影軌跡大致可視為“中性—混沌—光明”，不僅我從他的電影中學(xué)到了很多，也能看出他本人的變化或者說(shuō)作為藝術(shù)家與作為個(gè)人的成長(zhǎng)，集中看一位導(dǎo)演的好處就在這里了。