諾蘭空有A類制作的資本加持，卻在B級片的道路上一去不回頭。事實上，《信條》的創(chuàng)作氣質(zhì)內(nèi)核更像《敦刻爾克》。同樣概念先行的影像實驗，這次提出的視覺母題顯然比后者更加炸裂。正反雙時空的平行推進，看似完全背道而馳的動作邏輯，卻在以諜戰(zhàn)動作片為外衣的影片中同時進行。這是真正意義上電影打破常規(guī)思維敘事邏輯的時刻，它為感官帶來的刺激，絕不亞于電影誕生時對人類的沖擊。從此以后世界電影必將由此開拓發(fā)散出新的疆土。這方面來講，《信條》的先驗性是劃時代的。但是，諾蘭也的確在概念創(chuàng)新的基礎上，越發(fā)忽視情節(jié)對于電影的作用。雖然《信條》有如《盜夢空間》一般激烈的槍戰(zhàn)動作情節(jié)，但所有角色完全淪為類型片的工具人物。如《敦刻爾克》一般，他們僅僅代表各自的身份符號，更甚至是動作的載體。對于A類大片來說，這種標準是遠遠不夠的。