關于黑澤清的運鏡，談兩個鏡頭。一是審訊的橫搖鏡頭，室內空間被割為三個部分，開始在第一部分，中景有火，整個審訊溫和。審訊加劇，橫搖到第二部分，左上方有光源，同時右邊鏡子打通第一部分，左邊鏡子內容扭曲，暗示靈異的出現(xiàn)。靈異逼進，橫搖到第三部分，后景是黑色幕布，后靈異從幕布后“出現(xiàn)”，人物被拖到第一部分得救。二是紅衣女子逼近一段，鏡頭緩慢向后移動，同時女子緩慢正向鏡頭移動，由全景逐漸變?yōu)樘貙?，壓迫感漸漸生成，并在過分夸張的鏡頭時長中被無限放大。剪輯的話，個人看法。要么跟著人物，伴隨細微動作，要么跟著事件，多伴隨先驗風格的運鏡，要么跟隨情緒，在不同景別和機位中塑造人物與他人/空間的關系，后者如第一次夜返現(xiàn)場，后移鏡頭將人物拉入空間，最后在俯拍中逃離鐵絲網(wǎng)告終。整體非常出色，對結局略保留。