塔爾強(qiáng)調(diào)任何事物都是一個(gè)過(guò)程而非結(jié)果，必須通過(guò)連續(xù)的影像流動(dòng)構(gòu)建由始至終的狀態(tài)，所以他才如此忠愛(ài)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)這種狀態(tài)。 這部電影里的鏡頭調(diào)度可以說(shuō)是比較單調(diào)，幾乎只有縮，拉，推和平移長(zhǎng)鏡頭，緩慢的移動(dòng)抹除了影像的生命力，死氣沉沉的黑白畫(huà)面更是將氣氛壓抑到了極點(diǎn)，一切都在暗示著塔爾一貫的毀滅的主題。比鏡頭更加沉悶的是人物，固定的站位仿佛雕塑一般絕望，背景環(huán)境似乎成了活物，這時(shí)隨著鏡頭的平移向觀眾強(qiáng)調(diào)了攝影機(jī)的存在，通過(guò)強(qiáng)烈的間離效果消解了主體而關(guān)注于喻體，消解了情節(jié)而關(guān)注情緒，哲學(xué)對(duì)白更是引發(fā)觀眾對(duì)秩序與混亂的思辨。 生活壓迫使人發(fā)瘋，必須依附于某物才能得以清醒，自由意志因此消失。電影三次以狗隱喻男主內(nèi)心狀態(tài)，由不屑到落魄到同化，混亂已然戰(zhàn)勝了秩序，生命的毀滅猶如注定的詛咒，歸于泥濘的虛無(wú)