以機(jī)械為媒介的現(xiàn)代照相復(fù)制技術(shù)推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)革命，這種暫時(shí)性的藝術(shù)同時(shí)也流淌著時(shí)間的敘事，串聯(lián)著情節(jié)發(fā)展；旁觀者清，男主作為一個(gè)局外人，用照相機(jī)記錄著真實(shí)的世界；當(dāng)局者迷，年輕人所沉浸的現(xiàn)代藝術(shù)宛若一場(chǎng)騙局，被偶像觸碰過的破爛兒也能成為膜拜符號(hào)。光臨古董店，古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生象征性的沖突，選風(fēng)景畫而非肖像畫，選螺旋槳而非圣賢塑像，他也在《蝕》那若即若離的人際關(guān)系中迷茫無助。一樁本該驚悚懸疑的謀殺案在相片中便成了虛假的真實(shí)，相片不斷放大，真相卻愈發(fā)模糊；精神空虛的現(xiàn)代人追求隨性的生活和藝術(shù)導(dǎo)致共同認(rèn)可的價(jià)值觀逐漸消解，男主意識(shí)到自己也曾屬于他們遂做出改變，但最終還是在麻木的社會(huì)中失望、選擇妥協(xié)：畢竟沒有網(wǎng)球和球拍的比賽都可稱之為網(wǎng)球賽，那沒有真相與信仰的世界難道就是停止運(yùn)行的世界了嗎。