如果說大鵬僅僅在敘事結(jié)構(gòu)、拍攝手法上打破國產(chǎn)片的格局，什么第四面墻、層層嵌套、戲中戲中戲之類的，都這不算什么。最主要的，他通過想拍一部關(guān)于姥姥的影像，無心插柳完成了一部中國家庭浮世繪全貌，這才是電影如虎添翼的地方。“樹倒猢猻散，老人沒了，一家人就很難再聚齊了”家人的牽絆、負(fù)擔(dān)和義務(wù)，淪為現(xiàn)代人的親情之殤?！拔疫€是不理解，為什么十年不回來啊”在城市打拼和回到鄉(xiāng)里判若兩人的我們，又何嘗不被刺痛？老人越老越孩子，那句“三哥哭了、三哥哭了”把我的全部防線徹底擊潰。大鵬第一次面對自己的柔弱與殘忍，刨根刨底地，為我們呈現(xiàn)了他最私人的影像（鏡頭下都是他最親的家人）。坐在電影資料館看這部，當(dāng)畫面逐漸拉伸到資料館的畫面，夢一般從電影穿到現(xiàn)實(shí)，這就是電影的魅力，嘆為觀止！