對(duì)于九十年代已逐漸式微的暴力驚悚和情色剝削類型套路毫無(wú)節(jié)制的過(guò)度濫用反而賦予了劇本毫不自知的自反以及無(wú)意為之的幽默，因此創(chuàng)作的趣味義無(wú)反顧地投奔向了狂轟濫炸的連環(huán)反轉(zhuǎn)制造的味蕾刺激，和潛意識(shí)透過(guò)傳統(tǒng)橋段堆砌的主題公園化元串燒和回顧達(dá)成驚聲尖叫系列般的自我解構(gòu)，劇情邏輯和表演質(zhì)感相應(yīng)成為次要布景。然而這種搖擺游移的寫作意圖又掣肘了其被推崇為劍走偏鋒經(jīng)典的可能，同時(shí)和頂級(jí)明星陣容出演低級(jí)娛樂(lè)題材一樣費(fèi)解的是，難以分辨是否有意粗劣生硬以致純粹玩樂(lè)境界的寫作質(zhì)感似乎注定毀譽(yù)參半的爭(zhēng)議評(píng)價(jià)。但正片結(jié)束之后如同默片插卡字幕那樣分段放映的前情補(bǔ)丁無(wú)疑就在揭曉佯裝笨拙以其產(chǎn)生調(diào)侃笑果的最愚蠢卻也最高明的形式手段「終極懸念」。