當(dāng)蘇雷曼面無(wú)表情地站在銀幕中央之時(shí)，他身后的空間實(shí)際上已經(jīng)通過(guò)對(duì)視線(xiàn)的引導(dǎo)而隨之重構(gòu)，很多人都將其與Roy Anderson進(jìn)行對(duì)比，但是RA更像是將攝影機(jī)架在觀眾席上，而蘇雷曼則希望觀眾從后臺(tái)同時(shí)觀看表演者和觀眾。 在《必是天堂》中，空間的差異化被消解，這意味著絕對(duì)意義上的“他者”，而幽默同樣來(lái)自于影片的stasis（類(lèi)機(jī)械化）。 威脅隨處可見(jiàn)，無(wú)論是畫(huà)面內(nèi)部還是外部，都伺機(jī)闖入，打破某種一致性，這些無(wú)數(shù)瞬時(shí)建立，化解的沖突構(gòu)成了影片源源不斷的張力，規(guī)訓(xùn)與懲罰的力量成為了狂歡節(jié)中依次登場(chǎng)的丑角，我們可以稱(chēng)之為尷尬的?？拢_義德式滑稽劇。