弗朗西斯·培根會(huì)喜歡脫下衣服后，亞瑟那具嶙峋的胴體嗎？也許不會(huì)。他為什么要欣賞一個(gè)簡(jiǎn)單直白到每個(gè)傷口都有原因的美國(guó)中年男人呢？這個(gè)中年男人過(guò)著糟糕的生活，就像導(dǎo)演在《宿醉》系列中拍的所有生活和《宿醉》系列本身一樣糟糕。他丟掉《變相怪杰》里金·凱瑞的面罩，只會(huì)痙攣而訴苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父親的關(guān)照。終于，他殺掉了一直占據(jù)著父親地位的菲勒斯母親，在脫口秀上（對(duì)電影本身反諷地）通過(guò)大眾媒介發(fā)表了成功的演說(shuō)——也成功注冊(cè)了自己在符號(hào)秩序中的合法性，找到了父親。這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的黑化/尋父故事，而根本未觸及小丑這個(gè)人物形象本身的，康德意義上的根本惡的維度，這也是存在論上的死亡驅(qū)力的維度。