老子說：治大國若亨小鮮。阿基說，治小國如組樂隊(duì)。在《升空號(hào)》里，阿基曾把「吉科寧」像與「耶穌」像并列，這里則將被救助的《火柴廠女工》與「圣母」雕塑同框，又把之前樂隊(duì)「領(lǐng)袖」的遺像擺在了顯眼的位置上，除了悼念曾經(jīng)一起并肩作戰(zhàn)的演員之外，作者似乎也在懷念其背后的那個(gè)「聯(lián)盟」時(shí)代。看過《薄暮之光》的觀眾已然知曉，彼時(shí)的芬蘭正處于新舊交替的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，阿基用前任與現(xiàn)任關(guān)系將其體現(xiàn)出來。本片結(jié)尾處，北歐小國「芬蘭」似乎被一條行走的不動(dòng)產(chǎn)分成了兩半：銀幕外的「資本主義」世界似乎跟《沒有過去的男人》沒有關(guān)系，他在意的人和在意他的人恰都忠誠得像條狗一樣在「過去」等他回去。他們的重逢也很有趣：你不知道究竟是她的一鍋「免費(fèi)」湯水招來了一群乞丐，還是他的一個(gè)吻馴服了三頭「食人」惡犬，不過，這些「神跡」終究過于神秘。