前二十幾分鐘令人驚艷，導(dǎo)演在去配樂(lè)、去戲劇化後對(duì)生活原貌的攝取，又沒(méi)有迴避當(dāng)中的困難和惡意相當(dāng)難得，間場(chǎng)黑幕的使用恰到好處，及時(shí)收住情緒的同時(shí)也讓觀眾與畫面保持距離。之後觀感每況愈下，為了帶出、引爆主角抑鬱已久的心結(jié)，電影不得不重回套路化的桎梏；為了緊扣「流水落花」的概念，Sammi收養(yǎng)了6個(gè)孩子，只有三個(gè)是詳細(xì)著墨的，越到後面孩子們的存在更多是突出夫妻關(guān)係變化的工具人，因而缺少了彼此對(duì)話的空間。夫妻要由年輕演到老， 務(wù)求符合時(shí)間如水般流逝的主題，讓人不禁懷疑是否有這樣做的必要。表面上講寄養(yǎng)家庭的故事，本質(zhì)上沒(méi)有突破原生家庭的詛咒，更遑論挑戰(zhàn)，Sammi之所以做寄養(yǎng)母親是為了平撫喪親子之痛，當(dāng)然，這應(yīng)該也是人物最大的「陰暗面」所在，也就是她絕不會(huì)平等地對(duì)待所有孩子，必定會(huì)偏心於殘疾的那個(gè)。