4.5；伯格曼的宗教懷疑以及擰巴的家庭記憶，讓他的作品提琴般割裂出壓抑，如無聲息的少女、神經(jīng)質(zhì)的墻壁。這部芬妮與亞歷山大倒是沒那么痛苦以暖流開始觸碰，眾多的人物及家庭、時代描寫，任由亞歷山大的想象隨意流動不加以任何否定，呈現(xiàn)出共通圓潤。我想對于這些電影大師來說，他們可能都有一個門——如何純凈的表現(xiàn)本質(zhì)，不加以個人生活、情感，讓影像趨于真實、自然，表現(xiàn)出生的逝去死的活潑。當(dāng)然，最重要的是在藝術(shù)表達(dá)上絕對的真摯，不可有一絲弄虛作假，甚至高于為人處世，這也是我為什么如此喜歡楊德昌、基耶斯洛夫斯基……的原因，因為我從他們的作品中至少感受到了無比真摯 ，芬妮與亞歷山大有這種涓涓而流的自然與誠實。