上世紀(jì)八十年代的《父與子》有「收鞋送鞋」這一招，幸與不幸，本世紀(jì)二十年代的「父與子」仍然沿用這一套。顯然，這是一個(gè)渴望穿母親的鞋走母親的路——為了這種「執(zhí)念」而非「自我實(shí)現(xiàn)」可以任性到不顧個(gè)人安危和他人感受的慕強(qiáng)者。按照這位「壞孩子」的邏輯，他之所以成為「壞孩子」是因?yàn)榇╁e(cuò)了鞋——母親被美化成神，父則被塑造成要么不會(huì)感同身受的直男粗漢，要么只會(huì)取悅討好的「語音」助手。為此，本片叫「了不起的老媽」才更符合兒子的意淫。畢竟，以「強(qiáng)者」自居的兒子寧可光著腳跑馬拉松也不彈父親拉來的鋼琴。實(shí)際上，人以自虐的方式虐他不是《了不起的老爸》獨(dú)創(chuàng)，這種「心連心」我們在《思悼》里感受過。然而這部作品的最大問題在于，對(duì)于中國式父子關(guān)系過度浪漫化的想象。這本是一場父與子之間的接力賽，最終卻成了一場「母子剝離」手術(shù)。