拋去電影明顯的（東亞）身份構建的問題不談，《瞬息全宇宙》的形式有著明顯的詩學立場聲明。多重世界網就像結構主義里各種未顯現(xiàn)在文本中的范式層面，而電影將其做了顯像化處理，在文本句法層面得以對其進行天馬行空般的自由呈現(xiàn)。這些多重宇宙又像攤在女主角桌上的那些賬單，也像創(chuàng)作者創(chuàng)作時桌上那些可供進行互文關聯(lián)的文本。最終組裝起來的文本依然呈現(xiàn)結構性而非后結構性，因為其中身份構建的核是鐵打不動的。正如西方在東亞題材上將東亞文化直接和家庭劃等號一樣，本片對于（文本的）徹底去中心化持懷疑態(tài)度，它就像黑暗貝果一樣等同于虛無主義。而愛的拯救則發(fā)生于人與人之間基于理智的彼此承認。這符合古典主義的人文精神，而這也是市民階級對人的理解。