4.5。后TDK時代最偉大的超英Cinema，同《小丑》形成某種鏡像式互文。題材情節(jié)是對早期偵探漫畫的追根溯源，形式風格是對黑色電影從視覺景觀搭建到角色心理渲染的氣質(zhì)復歸。馬特里夫斯在內(nèi)容文本層面的貢獻其實無出于諾蘭的功績范圍，但他在諾蘭的故事模型與世界觀基底上延拓出一個嶄新的視聽維度，將大雨、燈影、疾馳的列車與引擎的轟鳴化作抒情注腳與詠嘆調(diào)，讓恐懼與亢奮在焦點和景別的變換更迭以及視線交匯間煙煴。當暴力被消解成空留音效而罕有血濺的借位打擊，當科技含量被削減至最大限度的實用主義，“蝙蝠”終于不再是足以點燃大廈的神圣隱喻，而是降維成一個會在面罩上留下淚痕、在制服歹徒過程都有幾分趔趄的普通人。假如你相信，這其實是一個西西弗斯式悲劇。它當然不夠好，但我們也確實太久未看過這般純粹正點的超英片了。