電影似乎想把一種痛烈的紀實風格推到極期，而不給演員和觀者任何余裕和緩釋的可能。全程動蕩的手持影像把莫斯科底層移民生活的焦灼和絕望發(fā)揮到極致，混雜著有關(guān)階級的、性別的、種族的無解問題，而又特別訴諸于一種毫無保留的身體現(xiàn)象學（血，生產(chǎn)，屠宰，乳汁），把過滿、過于飽和的精神容量鋪展給觀者。從現(xiàn)實主義的痛烈程度而言，十個“饑餓的郭素娥”怕都比不上一個來自吉爾吉斯的移民卡婭。影像中的當代底層俄羅斯幾乎是難于容忍的，看來我得花不少的時間來消化這部電影給我的“心塞”感?！皝喼薷沟亍敝黝}展映觀過，郎家園，同觀影者：琬公子。