女性在家庭需要和社會(huì)需要的雙重壓迫下逐漸融于父系集權(quán)的社會(huì)環(huán)境中，在殘酷現(xiàn)實(shí)的鞭策中被迫放棄貞潔與操守，淪為男性把玩的工具，甚至轉(zhuǎn)化原本受害者的身份，成為專制剝削者支配同類。男性在溝口的描繪下竟變得這般不堪，利己、鄙陋、粗俗、無情，將女性貶低為用貨幣換取的等價(jià)商品籌碼。看到榮子在受到南田的非禮時(shí)我不知為何想到了穆謝特，同樣凄苦的遭遇，而一個(gè)看似冷漠地隔絕他人的嘲諷侮辱，卻以最荒誕最撕心裂肺的方式結(jié)束了生命；一個(gè)則在無盡踐踏中撿拾被撕碎的對(duì)美好的認(rèn)知，將苦楚掩蓋于厚重的脂粉之下，穿上木屐遁入黑暗的石廊。溝口的黑白影像具有畫作的質(zhì)感，規(guī)整的日式建筑結(jié)構(gòu)框架筑起縱深的影像透視，若尾文子的面龐隱于虛化的前景和柔化的光線處美得不像真人。