法國(guó)新浪潮入門(mén)初窺。與強(qiáng)調(diào)劇情敘事的傳統(tǒng)電影結(jié)構(gòu)相比，《春天的故事》更注重描繪人物內(nèi)心的自省，劇情幾近忽略，超長(zhǎng)篇幅的對(duì)話著力表現(xiàn)人物內(nèi)心的巨大沖突，但同時(shí)沖突卻又是極度收斂且克制的，傳統(tǒng)電影中幾乎最重要的蒙太奇仿佛從未出現(xiàn)過(guò)，就有如電影中形而上般的幾乎抹去了一切阻礙人物內(nèi)心歷程的外生因素，只為盡可能真實(shí)地將電影重心回歸到人的自我，盡顯一種高度統(tǒng)一且自律的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)范。但就跟侯孝賢一樣，侯麥等新浪潮導(dǎo)演的電影都是一種背對(duì)觀眾的實(shí)驗(yàn)型先鋒藝術(shù)，這真的只能說(shuō)是不喜勿入，不過(guò)這的確自上而下地激發(fā)了更多的電影藝術(shù)可能性。